Оригинальное название: Qian xi man po (Millennium Mambo)
Режиссер: Хоу Сяо Сьен* (Hou Hsiao-hsien)
Страна: Тайвань
Год: 2001
Хоу Сяо Сянь (из интервью):
"Меня не заботит драматургия, повествовательная конструкция, история, в которую специально впрыскиваются эмоции. Мне интересно снять особые мгновения, увиденные в повседневности, и выявить их чувственный обертон. А эти мгновения и эти эмоции коренятся в той жизни, которой живу я или о которой мне рассказывают друзья. В результате я собираю все такие индивидуально окрашенные моменты, отдельные фрагменты, которые и создают содержание моих фильмов. Я предпочитаю именно такой метод, а не эмоциональные вливания в уже существующую повествовательную структуру." (полностью)* Так же встречаются варианты транскрипции Хоу Сяосянь / Хоу Сяо-сянь / Хоу Сяосень / Хоу Сяо Сень (Xiao Xian Hou | Xiao-Xian Hou | Hou Hao Yin)
Фрагмент
Скачать
Download
IMDb
Оригинальное название: Le voyage du ballon rouge (Flight of the Red Balloon)Режиссер: Хоу Сяосень (Hou Hsiao-hsien)
Страна: Франция
Год: 2007
Искусство кино:
"Хоу смотрит на французскую жизнь с неизбежным о(т)странением, легким и не радикальным, но сдвигающим устоявшиеся киноконвенции. Только в ретроспекции зритель начинает понимать, что многие сцены из «Полета красного шара» были на самом деле моментами из фильма-в-фильме, который снимает Сун, хотя четко проведенной границы между ними нет. Границы здесь вообще «плавают». Не выделена и не сразу опознается в качестве флэшбэка сцена, когда Симон и его сестра Луиза бродят по Парижу, выбирают песни в музыкальном автомате. Из автомата звучит голос Азнавура. Его песня выходит за границы флэшбэка, поскольку звучит не за кадром, а в кадре и накладывается на следующий эпизод, из прошлого легко переходя в настоящее. То же самое происходит, когда лекция Сюзанны о китайском кукольном театре идет в перехлест с последующей сценой, покрывая ее существенный отрезок. Так растяжение традиционного звукового наплыва смягчает резкие переходы между эпизодами. Когда герои фильма оказываются на парижской улице, Хоу не заботится о том, чтобы прохожие делали вид, что они не замечают съемочную группу. То и дело люди мельком заглядывают в камеру или оборачиваются на актеров. Кинематографические условности не так важны, как установка на невмешательство в естественное течение жизни." (полностью)Фрагмент
Скачать
Download
IMDb
